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| 徐悲鸿三次画猪 |
| 日期：2015/05/11 08:46:22 | 类别：1 | 来源：[原创] 中国书画导航网 | 字体：
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[提要]
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世人都知徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀。人称徐悲鸿笔下的马是“一洗万古凡马空”，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。但是，很少有人知道，徐悲鸿还曾先后3次画猪。 徐悲鸿对马的外形和习性有过深入细致的研究，画有千余幅马的速写，他能利用西方画法和中国画笔墨表现写实的马，在他的笔下，创作出了具有鲜明个性的马的形象。 而在画坛上，有猪不入画之俗。纵览画史，牛、马、鸡、狗、虎等，皆有名画流行于世，惟猪画没有大作传今朝。猪之物，给人以脏懒的视觉，尽管其嗅觉还不差，但画笔却难以体现。诸多缘由，名画之猪，几乎很少。但，大名鼎鼎的国画大师徐悲鸿曾先后3次画猪。 三次画猪，画隔十年 徐悲鸿首张墨猪问世于1934年深冬。当时《中国时报——图画周刊》约徐悲鸿为即将到来的猪年画一幅猪。悲鸿慨然应允，不几日，悲鸿用大笔淡墨、细笔勾画，又在猪的头部后面用大笔喷墨，随笔涂擦，画成了一个从对面走来的黑猪。悲鸿在收笔之时，面对这幅画，略一沉思后，又提笔在画上写了“悲鸿画猪，未免奇谈”8个大字。随即署款“乙亥岁始，悲鸿写”，并钤了一个圆形“徐”字印章。 时间不长，悲鸿大师又画了第二幅墨猪。这幅画的构图和笔墨与第一张基本相似。要说有什么不同，是在第二幅墨猪画的右上题了首绝妙的诗：“少小也曾锥刺股，不徒白手走江湖。神灵无术张皇甚，沐浴薰香画墨猪。” 大约在第一幅墨猪画问世10年后，悲鸿大师从贵阳回重庆时，画了第三张墨猪画。这幅画是一张喷墨云山的立幅，在靠底边近景的浓荫路上，有两个苦力用滑竿抬着一只大肥猪。猪为黑白花猪，四脚朝天，稳睡在滑竿上。画的上边，悲鸿题了两句耐人寻味的诗：“两支人扛一位猪，猪来自白云深处。”署款是“卅二年春正月悲鸿筑游归写”。很明显，这画、这诗含有极强讽刺性。也正如人们所说，画猪有骂人之意。而当时，画中的现象，在许多风景区是经常显现的。 可惜的是，徐悲鸿先生所作的第一幅墨猪已散失了。第二幅猪和第三幅猪，现均保存在北京“徐悲鸿纪念馆”里，并刊印在《徐悲鸿彩墨画》集中。 悲国土沦丧，画《负伤之狮》 除了猪，徐悲鸿还曾画过一幅著名的画作《负伤之狮》。此画创作于1938年，当时日寇侵占了大半个中国，国土沦丧，生灵涂炭，徐悲鸿怨愤难忍。他画的负伤雄狮，回首翘望，含着无限的深意。他在画上题写：“国难孔亟时与麟若先生同客重庆相顾不怿写此以聊抒怀。”表现了作者爱国忧时的思想。这是一幅现实主义和浪漫主义结合的杰作。中国被称作东方的“睡狮”，被日本帝国主义侵占了中国东北大部分国土，“睡狮”已成了负伤雄狮。这头双目怒视的负伤雄狮在不堪回首的神情中，准备战斗、拼搏，蕴藏着坚强与力量。 一张画稿换来一张床 徐悲鸿一生崇拜任伯年，自说是任伯年“后身”，因任伯年死的那天，正是徐悲鸿出生之日。 徐悲鸿平时非常注意收藏任伯年作品，但由于徐悲鸿不愿卖画，生活拮据，见到任伯年画，只能拿自己的画和别人交换。最初，徐画三四张才换任画一张，后来逐渐减少，到40年代，一张徐画就能换任画一张。 徐悲鸿为任伯年编写了年谱。他在其中评价道，任伯年绘画最精彩处，在对象嘴和脚的描绘，挺拔而有力。 1929年9月，徐悲鸿由蔡元培引荐，就任北平大学艺术学院院长，转而聘齐白石为教授。当时的北平画坛，死气沉沉，以摹仿古人为能事，保守势力相当顽固。木匠出生的齐白石大胆创新，变革画法，可惜，却得不到多少响应，北平画坛对他一片冷嘲热讽。 当徐悲鸿乘坐四轮马车来到齐家时，齐白石为其诚心而感动：“我一个星塘老屋拿斧子的木匠，怎敢到高等学府当教授呢？” “你岂止能教授我徐悲鸿的学生，也能教我徐悲鸿本人啊！”徐悲鸿说，“齐先生，我徐某正要借重您这把斧子，来砍砍北平画坛上的枯枝朽木！”
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