著名画家齐白石在谈到自己的艺术成就时，说过一句令人惊讶和引起争论的话：“我的诗第一，印第二，字第三，画第四。”齐白石此说也非完全虚伪矫情或作秀卖乖。他曾真诚地表示对徐渭、八大山人和吴昌硕的佩服，作诗说：“我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”

　　与在画界的谦卑态度截然相反，齐白石对自己的诗词艺术天赋相当自信、自负和自豪。他小时候因家贫，只念过短时期的私塾，但依靠阅读背诵古诗，逐渐领悟了诗词写作的奥秘，年纪稍长便能跟朋友唱和。齐白石二十多岁拜乡贤胡沁园、陈少蕃为师，三十多岁拜湖南名士王湘绮为师。在一次文人墨客的雅集场合，初出茅庐的齐白石即以一首七绝《咏牡丹》鹤立鸡群，令众人刮目相看——“莫羡牡丹称富贵，却输梨橘有余甘”。当时已经誉满大江南北的著名诗人樊樊山在为齐白石诗集作序时，褒奖他的诗“意中有意，味外有味”，确是切中肯綮的精辟评价。齐白石五言诗《题棉花图》就是典型的大手笔——“花开天下暖，花落天下寒”。恰似他的写意画，寥寥数笔，却意味无穷。

　　73岁时，齐白石回乡省亲祭祖，联想起乌鸦能返哺养老而自己未能恪尽孝道，生出无限感慨：“乌鸟私情，未供一饱。哀哀父母，欲养不存。”齐白石作诗并不局限于身边琐事。目睹社会黑暗，官场腐败，诗人予以无情揭露和辛辣讽刺，他在《不倒翁》中写道：“乌纱白扇俨然官，不倒原来泥半团;将汝忽然来打碎，通身何处有心肝?!”国难当头、民族危亡的时刻，齐白石大义凛然，葆守气节，坚决不与侵略者合作，宣布“画不卖予官家”、“停止卖画”，用诗抒发心头的忧愤：“对君斯册感当年，撞破金瓯国可怜;灯下再三挥泪看，中华无此整山川。”齐白石晚年在《自述》中认真分析检讨了自己“诗艺有成”的原因：“朋友的文化底蕴比我高深，但他们心存科举功名，学作的是试帖诗，虽然工稳妥帖，用典用韵讲究，但毕竟拘泥板滞，不见生气。我作诗不为功利，反对死板无生气的东西，讲究灵性，陶冶性情、歌咏自然。所以，他们不见得比我写得好。”

　　然而，齐白石的上述理论，并不被当时的所谓正统人士承认和接受。面对许多批评苛责，宽厚谦让的齐白石从来都是虚怀若谷，一笑置之。他曾作《棕树》诗表明自己的态度，也不客气地回敬那些“酷评家”——“任君无厌千回剥，转觉临风遍体轻”。

　　[文海拾珠]

　　齐白石的许多诗中，常常蕴涵着醇厚浓郁的乡土气息和新鲜草木庄稼般沁人心脾的芬芳。比如描绘昔日贫穷而温馨的乡村生活——“满丘芋艿暮秋凉，当得贫家谷一仓。到老莫嫌风味薄，自煨牛粪火炉香”。再如“星塘一带杏花风，黄犊出栏西复东”、“灯盏无油何害事，自烧松火读唐诗”，等等。都令读者有置身自然、亲临其境之感。

　　幽默风趣也是齐白石诗词的一大特色，他善于在极平常普通的生活中捕捉妙趣盎然的镜头，他在《题小儿放学图》中描绘：“当真苦事要儿为，日日提箩阿母催。学得人间夫婿步，出如茧足返如飞。”

　　[智慧思索]

　　艺术都是相通的，诗中有画，画中有诗，诗画更能相得益彰。找出一些名人的题画诗，体会一下诗画相融的妙处吧。