明日“艺藏沙龙”为您解疑释惑

在本月7日上午的“晚报鉴宝”中，除了1961年所制的粉彩花鸟尊以外，其他几件藏品亦有可圈可点之处，

一位藏友带来的“吉庆有余”雕漆挂屏，经专家组仔细鉴定后，断为清代乾隆时期宫廷造办处所制之物，这件雕漆挂屏主题为一磬，其下有鱼，寓意为“吉庆有余”，周围饰有八宝纹，锦地，过去曾有描金，但年长日久，已经剥落。据专家们介绍，这件挂屏制作十分精致，工艺细腻，应为清代皇家所用之物，价值不菲。此外，省会藏友邓先生夫妇带来一件粉彩小碗，据他介绍，这样的小碗原来有好几件，平常吃饭都用它，逐渐都摔坏了，留下这一件，注意到下面有“乾隆年制”四字底款，才不舍得用了。专家们鉴定后告诉邓先生，这是一件民国仿清乾隆时期的细路粉彩小碗，工艺较为精美，亦有一定的收藏价值，一定要好好保存。

在当日上午的“艺藏沙龙”中，专家李和祥先生对于清代青花瓷的特点进行了系统介绍。他表示，在明代崇祯年间到康熙中晚期，珠明料的使用越来越多，分水画法逐渐成熟，此时的青花呈现出如玉一般通透，如露水欲滴的细腻光泽，这一时期的青花钴料，是最为完美的；到了雍正及乾隆早期，青花发色十分沉稳，此时，多仿明代永乐、宣德年间的苏麻离青，但因铁质含量较低，故而在画法上用功，用笔尖蘸取钴料，用点笔多遍点染，模仿出苏麻离青铁锈斑的呈色效果；瓷器收藏界有句话，叫做“乾嘉不分”，乾隆、嘉庆时期的青花呈色极为相似，色泽均呈现出沉稳明快的特点；及至到了道光后期（尤其是鸦片战争以后），青花成品呈现出选用钴料差，青花发色灰蓝的特点，这一特点一直持续到咸丰及同治两朝；及至到了光绪年间，青花瓷器出现了回光返照的迹象，此时出现的仿康熙的“翠毛蓝”，发色青翠明亮，十分相似。

李和祥先生介绍说，清代的青花瓷器大部分是继承了前朝的旧制，较少创新，如雍正时期的青花瓷器，仿制宋代瓷器的为数不少，而到了清晚期，则开始仿烧清早期的器型。

经专家和藏友们交流，明日上午的“艺藏沙龙”，将由书画鉴定专家郭振民先生就字画收藏这一大项开讲，同藏友们深入探讨关于字画收藏的一些常规知识和鉴定技巧，以解开藏友们心中藏什么，怎么藏的疑问。“晚报鉴宝”、“艺藏周刊”明日上午精彩继续，我们期待您的热情参与。