曾经听到过资深藏家的收藏经：收藏就是要购买最有名的艺术家的代表性作品，因为富人只会对最高端的那一类东西有兴趣。对于资深的艺术投资者们来说，在何时以怎样的价位买入什么样的作品，是成功的首要因素，没有人会有意识地去做一个注定会赔本的买卖。

　　从各种迹象上看，中国人开始购买西方艺术品，似乎已经成为不争的事实。参与到这个收藏梯队的藏家既有已拥有丰富的中国书画收藏的万达集团，也有收藏中国当代艺术的年轻藏家。对于以往热衷于传统书画的藏家而言，中国拍卖市场似乎已经很难找到性价比好的艺术品。而另一些缺乏中国传统书画修养的藏家，西方经典现当代艺术作品也许更容易得到他们的青睐，更何况很多中国当代艺术都可以溯源至西方的现当代大家。比起追求视觉冲击力的油画作品，传统书画的笔墨韵味似乎更难被现代人所理解。

　　值得关注的是频频传来的拍卖佳讯大多在纽约以美元成交，中国人在进军美国地产业的同时，似乎也正在以同样的热情涉足当地艺术品市场。正如上世纪80-90年代的日本人一样，中国人开始购买世界资产。国人热衷于海外投资的原因无外乎国内资产贬值，投资渠道狭窄，产业风险增加，而通过购买海外资产的方式，富豪正在向海外输出财富。

　　比起房产高额的税费和管理费，艺术品似乎是更加便捷的资产持有方式，维护费用相对低廉，且携带方便，所属的纳税国也有可能会有针对艺术品的减税或鼓励政策。知名艺术家的精品，往往并不缺乏买家，因此在未来变现时难度不高，西方名家作品无疑已经成为市场流通的硬通货。

　　时常会听到一些被媒体曝光的高价成交拍品的买家强调，收藏的初衷完全是出于喜爱，并没有把升值或贬值作为一个重要因素来考虑。这种为了爱而藏的言论的背后，潜台词便是如此规模的资金对自己来说并不在话下。诚然富人购买艺术品大多并非出于投机的考虑，但是却没有人会忽略它的保值功能，以及收藏所带来的社会地位和社交层面的转变和提升。

　　西方艺术品商人无疑期待中国成为日本之后新一代艺术品市场行情的主要推动力，无论从拍卖还是经销商层面，争先恐后地加入进军中国市场的队伍中。苏富比和佳士得在中国举办的几场西方艺术品的拍卖和私洽活动，对培养和教育市场显然起到了很大的推动作用。

　　然而在本土市场中西方艺术品远未成为主流，尚缺乏足够的市场热度。高额的进口关税和增值税的征收可能是制约国内西方艺术品交易的一个主要原因，上海自贸区和北京自由港的推出可以在一定程度上改善这种局面。另一方面藏家更加青睐在国际市场购买西方艺术品的原因也与上拍作品的质量和受关注程度有关。可以预见的是，收藏的国际化以及当代艺术的国际化将是未来艺术品市场发展的一个重要趋势。