解析中国当代书法家田登辉作品（组图）

玉山｜文

    田辉，笔名田登辉，号腾辉阁主。1968年生，江苏盱眙县人，现居北京。1991年毕业于南京政治学院哲学系政工专业。书法师从著名书法家武中奇之弟子凌文铨教授。自幼酷爱书法，百采众长，自成一体。

    现为中国书法家协会会员，国务院国宾礼特供书画艺术家，中央书画艺术研究院副院长，文化部文化艺术交流中心特聘顾问，中国书画导航网高级书法家，北京国尊书画院院长。

    书法作品经国务院国宾礼专家评审委员会认定为“中国国礼作品”，并聘为“国务院国宾礼特供书画艺术家”，作品被多个国家和地区的领导人所收藏。

    曾多次参加全国各地举办的重要展览并获奖， 中央人民广播电台、人民日报海外版等杂志作深度报道。

    作品先后入编《中国当代书画家墨迹典藏》《人民艺术》等，并在常州刘海粟美术馆，南京博艺阁画廊，山东青州艺海美术馆举办个人书法展。 多次应邀出访马来西亚、日本、韩国、新加坡等地进行书艺交流活动。

    作品豪迈大气，线条挺拔，刚柔相济，深得中外藏家喜爱。

    中国书法一个最大的特色是因袭传承。这注定了中国书法的规范程式和固定的技法。因此，中国书法传承容易，而在这个基础之上进行创新就非常困难。甚至有一种书法一无创新的观点。

    但书法真的再没有创新的价值了吗？石涛的名言：笔墨当随时代。纵然王羲之、王献之、欧颜柳赵、苏黄米蔡有着尚韵、尚法、尚意的时代特征，那么今天，我们的书法艺术是否就裹足不前，只能师古追古？

    其实，在书法法度极其完备的今天，书法仍然有创新的必要和价值，但由于前人的书法太过辉煌，加之书法历史规范的厚重，以至于我们难以获得创新的契机，或者说，我们的书法创新很难找到新意，这正是书法历经千年后所遇到的发展瓶颈。

    每个时代总有一些杰出的书家能够破茧化蝶，在完备的法度下找到一条人迹罕至的途径，引领时代的书法潮流。当代书法家田辉在书法创新方面可谓独树一帜。

    田辉的书法奇特而奇异，既绍继了深厚的书法传统，又能别开生面，创作出风格迥异、匪夷所思的书法风格。但这种创意，在不少书家观念里会相当排斥。因为与传统书法的审美风格有着很大的差别，这样的书法还是书法吗？这样奇异的书写是否具有书法的价值？这个问题智者见智，仁者见仁，很难有统一的看法。但这种敢为天下先的开拓精神，才是对中国书法发展突出的贡献。

    田辉的书法，我们将之暂且归类于行草书。其书奇崛稚拙，古朴精严，结体中宫力守，字体凝聚，点画紧凑收束，笔法齿错奇特怪异，亦秾亦纤，浓厚时笔苍墨润，纤细时牵丝如网，纠缠纵横，挺劲含蓄。笔墨波诡云谲，八面出锋，有以画代写的风格。笔画少流利劲爽，多顿挫淹留，但又不失劲疾隽永，笔画厚重边缘以中锋使转呈锯齿状，瘦劲峭奇，清健不屈，如万岁枯藤，怪石嵯峨，得天地之神秀，金石气颇浓，令人如瞻奇观。

    书写此书，需极深的笔墨功力，且用笔极为节制，酣畅而不能，劲疾而失顿挫之形，处处以淹留之笔，极难掌控。

    孙过庭《书谱》就笔墨淹留做过精彩论述：“至有未悟淹留，偏追劲疾；不能迅速，翻效迟重。夫劲速者，超逸之机，迟留者，赏会之致。将反其速，行臻会美之方；专溺于迟，终爽绝伦之妙。能速不速，所谓淹留；因迟就迟，讵名赏会！非其心闲手敏，难以兼通者焉。”

    大体意思是说，有些人不懂得行笔的淹留，便片面追求劲疾；或者挥运不能迅速，又故意效法迟重。能速不速，叫作淹留，行笔迟钝再一味追求缓慢，不能称得上赏心会意。如果行笔不是心境安闲与手法娴熟，那是难以做到迟速兼施、两相适宜的。

    田辉的书法需要极强的驾驭淹留的空间尺寸，不仅如此，其书法布局奇特森秀，险绝奇纵，如稍有疏忽变成败笔，可见其书法难度之大。

    尽管田辉的书法难写，也不符合传统的审美取向，但其独特的风格的确令人有种“一洗凡马万古空”的震撼。

    人民大学文学院教授、博士生导师、中国电视艺术家协会评论委员会委员马相武先生认为田登辉的书法“以其极为吸引眼球的视觉艺术效果而独树一帜：苍健雄劲，气势磅礴，金石古意，老辣逾矩，生命勃发。由此构成他的独特书法造型形象和奇崛遒劲的艺术风格。”或许是对田辉书法至为中肯的评价。

    原中央党校魏同悟教授，对田辉的书法有着精彩的评价，他说：“ 楷体行书融韵美，自成一体立新风。布局疏朗和合畅，古朴清纯笔势雄。齿错生奇筋骨毅，神魂毅然世人崇。”