油画《女人体》创作于1941年，当时正值第二次世界大战时期，此时巴黎沦陷，潘玉良的生活陷入了困境，不仅生活不安定，绘画工具和材料也十分缺乏，一般的画展活动都不能如期举行，而就在这时，潘玉良的画室又被德国军队征用，她不得不搬到达累奇亚路过着难民般的生活，此时，许多留法的艺术家都纷纷离去，潘玉良却留下来了。可以想象出，生活的艰辛和恶劣的环境，生活在异国他乡的潘玉良是多么得不容易，参加画展出让作品，对于生活窘迫的潘玉良来说，是多么的急需。那么，该作品被德国军人看中而欲意买下，却因“要求减价让与未允”，最后“被观者私地裁破”。根据这段文字记载，仅仅是记录了作品被破坏的事情经过，如果我们回顾潘玉良在这一历史时期的所作所为和她做人的准则，不能不说除此之外，还另有原因吧。

　　第二次世界大战巴黎沦陷后，中国也面临着战争危机，潘玉良表现出积极的爱国热忱，为国家民族的危亡呐喊。她教读鬻画，捐款救国；捐赠玉佛像支援绥远军民抗日的“义展”；发表讲话，谴责一些人在抗日时期“远离现实”“话多画少”；与“学会”同仁公开致电“国民政府”，强烈要求收回和赔偿被日寇在侵华期间抢劫和破坏的中国艺术品；创作《屠杀》作品以揭露法西斯罪行等等，田汉曾撰文高度评价了潘玉良的爱国行动。

　　大凡认识潘玉良的朋友都说她个性很强，有“三不女士”的称号，一生坚持不入外国国籍，不恋爱，不和任何画商签订合同，努力做一个独立的人。潘玉良不和画商签约，就势必影响她在巴黎艺坛的利益，特别是战后，艺术家与画廊的合作更加密切，拒绝与画商合作，成功的机会就减少，又不出让作品，更使生活拮据，与人之常情相悖，只有潘玉良选择了不合常理的举动。

　　由此可见，对潘玉良油画作品《女人体》“要求减价让与未允”之事，我们可以做个假设：假如潘玉良当时生活环境舒适，假如潘玉良积极与画商合作，假如没有发生世界大战，假如德国没有入侵别国，假如不是德国人“要求减价让与”，假如不是德国军人“要求减价让与”，那么作品被损事件也可能就不会发生了，“要求减价让与未允”让我们看到了真实的潘玉良。潘玉良是位艺术家，更是位爱国的艺术家，虽然她旅居海外，可她对祖国的缱绻之恋始终不能忘怀，临终前她嘱托一定要将作品运回祖国捐给国家。正是这样，才使我们今天能够看到潘玉良的四千多幅作品，而且几乎一生的作品完整的珍藏于一地，这在中外艺术品收藏史上也是不多见的。

　　潘玉良（1902-1977），原姓张，祖籍江苏镇江人，生于扬州。现代女画家、雕塑家。1918年考入上海美术专科学校。1921年考取公费，留学法国，先在里昂中法大学，后考入里昂国立美术学校。1923年进巴黎国立美术学校，与徐悲鸿同学。1925年入罗马国立美术学院。1929年毕业后回上海，被母校聘为西画研究所教师。翌年又任南京中央大学艺术系教授。1936年曾参加默社美术活动。1937年起移居巴黎，曾任巴黎中国艺术会会长，并多次参加法、英、德、日、希腊、比利时、瑞士等国画展。传世作品有油画《读者》、《椅上的少女》等；雕塑《张大千头像》，现藏法国巴黎现代美术馆；《王济远氏像》，图录于1933年《艺苑》第一辑。1977年于法国逝世。