晓彦的画，进步非常快，也是一个飞跃式的进步。这几次每次都有新起点，变化都非常大，画面、格调、形式、笔墨都很好，也很有灵气，构图都比较完整，笔墨灵了、活了，也很轻松很自如，也不轻飘。写意用笔的意思加强了，笔法笔意的规范要求加强了。孔雀背上的几笔相当好，鸟画的也很好。在用笔上，树干老干穿插，叶子的变化的用笔都很有进步，墨色构图、线条运用都比较完整鸟的上部几个线条、活活的，用笔节奏毛毛的、虚虚的，松针也很随意。整体看都相当不错。

    花鸟画中藤的穿插要自由、要轻松、要有主藤、要有次藤，主的要粗、要浓，次的要虚些，出梢要潇洒、飘逸、要随意飘起来，力度要自然，藤不要复勾，一复勾粘粘糊糊的，有的地方可以给一笔，但不要面面俱到，画鸟要起到画龙点睛的作用。写意画不要受真实生活的限制，要大胆加强自己主观意识，在艺术处理上要加强，写意就是要似是而非，意思到就可以了，稀里糊涂是水墨画的最高境界。

    艺术规律的东西要多用。从生活到艺术要有一个升华，有一个提炼，该留的留，该去的去，该舍的舍，升华到一定高度，每一张画有每一张画的意境，每一张要有每一张的面貌，每一张要有每一张的形势语言，要各不相同，要走极端，浓就浓到家，淡就淡到家！把形势感和笔墨统一起来，有了好的形势，又有中国画的笔墨，这才是好作品！