《墨缘*都市——张培础水墨人物画册》

　　序

　　杭州恒庐主人席总喜艺术交流，多年前曾邀我至恒庐做讲座。去年他希望我介绍一些上海画家到杭做展，在人物画方面我第一个想起的，便是张培础。

　　时下中国画的状况，工笔人物画几乎充斥全国美展，为数不多的写意人物则多以正锋毫尖挥写线条，采用略带漫画夸张似的表现手法，如已去世的朱新建即为其中之佼佼者。而张培础的水墨人物在上海要算元老级画家，他所秉承的是从任伯年、程十发乃至后期居住上海的方增先形成的海派文脉，同时撷取都市写生风韵，通过自己灵性发挥，遂形成他自有面目的都市水墨大写意风格。他作画既能正侧锋兼用、水墨恣意，又兼及造像之精微；藉仗着劲健笔力，他将墨彩水晕幻化为腴润鲜亮的一个个都市水墨人物。这种靓丽的都市水墨人物风景在当今人物画坛，几可谓是戛戛独造之格。

　　在我看来张培础的都市水墨人物，显然不同于当下大量空勾填色，在造型上规行矩步、四平八稳，几乎不见笔墨之岁月修练积淀，笔触本身未能显示情感寄寓、毫无生命内涵张力的那类工笔人物。而张培础作画往往用笔豪放潇洒而不失精微，其水墨人物涵泳着海派大写意的传统渊源，又加以长时期生命积淀修练，故其所作既可随笔所致、率意挥写，又能随物赋形、纤毫毕现；其笔触线条之间，相当难能地保持着雄强与柔和之间的弹性张力，以及浓淡腴润水份的微妙自如把控。在观念上他亦与时俱进，大胆吸纳西方构成与色彩元素，溶入全新的都市题材，遂使其水墨人物呈现出靓丽魅人的都市风采。

　　像张培础这样一位水墨人物画家，在上世纪70年代即以《闪光》一画蜚声画坛，而今在上海画坛他已声名卓著，但在全国除了有些老一辈记得，画圈内年轻一代却已知者不多。在当下自我炒作风行之际，张培础独独不屑于此，反而选择了低调退隐。平时他喜与一起被称为七君子的同道作“水墨星期三”之探索雅集，又时与一批年轻画友作师友间的切磋交往。因十年文革对中华文化摧残，又加以西方观念涌入，现今许多年轻人对传统大写意之精髓及其难度已漠然不觉，时代之审美标准似亦已明显产生变异。不少人只对西式构成感兴趣，竟看不懂笔触线条之韵律内涵，更不懂下笔线条之蕴含辣味，对于技法难度和韵味呈现带来的深层意义。面对画坛如斯之现状，张培础仍是淡然处之，只忙着他自己喜欢的水墨缘。

　　去年，上海中国画院为他开了7旬回顾展；前不久，家乡江苏太仓亦邀他去举办画展。接下来，便是这个恒庐展，因席挺军先生的欣赏和大力支持，张培础的都市水墨人物画展遂得以呈现在浙江同道们的面前。

　　回顾往昔海派的历史，浙江的画家与上海总是挺有缘份，——由此我猜想：张培础的都市水墨人物画，应会在这儿遇到他的慧眼赏音。

　　舒士俊 2015早春于上海