观众在认真阅读展览前言

　　2011年，“樊洲中国画馆”于终南山太乙峰下落成，以此作为实修、交流、授艺基地。在经历了长期的以山为家、远离尘嚣、深居简出的潜心创作后，其作品表现滋润华泽、超凡脱俗的广博气象。近年来，他以极具乐感和书法意趣的独特个性语言进行艺术创作，提出“韵律山水画”的观念。樊洲山水画以深厚的民族文化底蕴、鲜明的个人艺术特色，颇具现代感的画面形式，为传统中国画的现代转型做出有益的探索，并显示其中国画坛的独特面貌。

　　该展学术主持、著名评论家尚辉先生评论樊洲的艺术：“山水画离不开烟云供养，离不开笔墨境界，离不开修为格调。但除了这些以外，能否开拓新途，形成令人期待的变异？樊洲的艺术求索既走了山水画必走的路子——对传统山水画笔墨的研习、对南宗与北宗笔墨传承的理路、对真山真水的游观感悟与深居秦岭的泽养浩气，也走了山水画鲜涉的新径——对心灵栖居的‘在’与现实生存的‘非在’的哲学考问、对超现实幻觉与田园审美的境界纠结、对山川意象与表现抽象的形态聚合，由此使之山水不断从传统的自然生态迈向现代的精神表现。笔墨意蕴仍是其山水画的出发点，但意象不断被他打碎，从而走向具有心理张力的抽象结构与释放焦虑的癫狂表现。对于精神性的探索，逐渐让樊洲的山水画远离“采菊东篱下”淡然悠远的境界。与其说他的山水画是对田园牧歌式家园的营造，毋宁说是他对于后现代社会人们普遍的焦虑状态与抑郁心理的描摹。因而，他的山水画图式常常从自然的生态结构演化为精神分析的图谱，那些画面往往改变了正常的瀑布流泉、烟霞雾霭、峭壁巨岩的视觉秩序，既难以平衡失重或漂浮，也难以辨别幻觉或错觉。”[NextPage]