屹立在红烛前的闻一多，驰骋在高原的牧民，都市天桥上穿梭的行人……在新中国油画发展过程中，一幅幅以人物为题材的佳作不仅体现出人物的精神面貌，也记录了中国的时代变革。“时代印迹——绘画中的人民形象”作品邀请展近日在中国艺术研究院油画院展出，通过100余幅表现人民形象的优秀油画作品，为观众呈现出中国人物油画百年的发展历程。

步入展厅，首先看到的是展厅中央由当代油画名家杨飞云绘制的油画《美育之门》。在这幅高达2.5米的画作中，齐白石和徐悲鸿两位大师伫立门前，门的上方是毛泽东主席题写的“中央美术学院”牌匾。两人的衣着打扮迥异，齐白石身着长衫和布鞋，而徐悲鸿身着西装和皮鞋。他们的经历与艺术道路有很大不同，却互为知己，成为了20世纪中国美术的两面旗帜，给后世艺术家带来了深远的影响。

在展厅左侧，老一辈艺术家的作品将观众带回新中国成立初期的时光。艺术家孙宗慰创作于1955年的《车工》描绘了中国妇女走上工作岗位，成为社会中坚力量的风采。他创作于1964年的《少先队员》，表现了当时少先队员积极向上的面貌。李槲的《白衣天使》、戴泽的《米马》、韦江凡的《老同学》等作品均创作于上世纪50至70年代，一个个淳朴的人物形象跃然纸上，折射出鲜明的时代特点。

陈丹青早期代表作《泪水洒满丰收田》也亮相此次展览。展览组委会成员井中月介绍，该作品以1976年毛泽东主席去世为创作背景，画面中，众多藏族同胞在金灿灿的田野中通过收音机得知了这个悲痛的消息，他们或低头拭泪，或扶额痛哭，表达对毛主席逝世的哀痛之情。1979年，作者再度到西藏创作《西藏组画》，打破了苏联绘画模式，对“85新潮美术运动”产生了影响。

此次展览还展出了靳尚谊的《延安老农》、詹建俊的《天界》、潘世勋的《小村节日》等作品，以及新一代中国油画家的力作。中国艺术研究院油画院特邀画家康乐作为参展艺术家，此次展览带来了其2020年新冠疫情中创作的新作，“这幅《影》创作于2020年4月疫情稍微缓和时，我看到孩子们在小区楼下玩耍，两个孩子玩累了坐在栏杆上不说话，画面很美好，于是将这一刻定格在画中。”

展览中，各个时期的油画家从不同角度反映了中国人民丰富独特的精神面貌，描绘了中国人民在社会进步中的历史印迹，也启发着人们思考在未来如何更好地传承和发展人物油画。展览将持续至8月31日。

屹立在红烛前的闻一多，驰骋在高原的牧民，都市天桥上穿梭的行人……在新中国油画发展过程中，一幅幅以人物为题材的佳作不仅体现出人物的精神面貌，也记录了中国的时代变革。“时代印迹——绘画中的人民形象”作品邀请展近日在中国艺术研究院油画院展出，通过100余幅表现人民形象的优秀油画作品，为观众呈现出中国人物油画百年的发展历程。

步入展厅，首先看到的是展厅中央由当代油画名家杨飞云绘制的油画《美育之门》。在这幅高达2.5米的画作中，齐白石和徐悲鸿两位大师伫立门前，门的上方是毛泽东主席题写的“中央美术学院”牌匾。两人的衣着打扮迥异，齐白石身着长衫和布鞋，而徐悲鸿身着西装和皮鞋。他们的经历与艺术道路有很大不同，却互为知己，成为了20世纪中国美术的两面旗帜，给后世艺术家带来了深远的影响。

在展厅左侧，老一辈艺术家的作品将观众带回新中国成立初期的时光。艺术家孙宗慰创作于1955年的《车工》描绘了中国妇女走上工作岗位，成为社会中坚力量的风采。他创作于1964年的《少先队员》，表现了当时少先队员积极向上的面貌。李槲的《白衣天使》、戴泽的《米马》、韦江凡的《老同学》等作品均创作于上世纪50至70年代，一个个淳朴的人物形象跃然纸上，折射出鲜明的时代特点。

陈丹青早期代表作《泪水洒满丰收田》也亮相此次展览。展览组委会成员井中月介绍，该作品以1976年毛泽东主席去世为创作背景，画面中，众多藏族同胞在金灿灿的田野中通过收音机得知了这个悲痛的消息，他们或低头拭泪，或扶额痛哭，表达对毛主席逝世的哀痛之情。1979年，作者再度到西藏创作《西藏组画》，打破了苏联绘画模式，对“85新潮美术运动”产生了影响。

此次展览还展出了靳尚谊的《延安老农》、詹建俊的《天界》、潘世勋的《小村节日》等作品，以及新一代中国油画家的力作。中国艺术研究院油画院特邀画家康乐作为参展艺术家，此次展览带来了其2020年新冠疫情中创作的新作，“这幅《影》创作于2020年4月疫情稍微缓和时，我看到孩子们在小区楼下玩耍，两个孩子玩累了坐在栏杆上不说话，画面很美好，于是将这一刻定格在画中。”

展览中，各个时期的油画家从不同角度反映了中国人民丰富独特的精神面貌，描绘了中国人民在社会进步中的历史印迹，也启发着人们思考在未来如何更好地传承和发展人物油画。展览将持续至8月31日。

来源：北京日报